场面观察
心场：看见一个场面怎样呼吸
心场不把场面等同于台词。人物进入之前的环境、对白之间的停顿、镜头离开人物后的空镜、以及结尾如何收住情绪，都是影像表达的一部分。这里用对开页方式把动作与空间并排观察。
开场
开场常常决定观众先注意什么。是先出现人物，还是先给环境？是先听到声音，还是先看到动作？这些顺序会影响我们对场景的判断。一个克制的开场可能先让房间、街道或门口出现，让观众在人物进入之前先认识空间。
阅读时可以留意镜头有没有急着解释背景。如果画面故意把信息放慢，观众就会被邀请去观察细节，而不是立即接收结论。这样的开场往往适合与后面的收束一起看。
静场
静场并不等于什么都没发生。人物的呼吸、视线、手部动作、环境声甚至停顿长度，都可能推动情绪。尤其当对白减少时，空间关系会变得更明显：人物离窗多远，是否与门保持距离，是否有人一直处在画面边缘，这些都可能成为叙事信息。
对白场面
观察对白时，不必只记内容，还可以看“谁在什么时候不说话”。有些场面通过打断、重复、错开视线或声音先后，让关系发生变化。镜头如果持续停在倾听者身上，也可能比说话者更能说明情绪。
我们不会大量复制连续台词，而是用概括方式指出节奏、位置与反应，避免把完整作品替换成文字摘要。
空镜
空镜可以承担时间转换、情绪延续或空间确认。街灯、空房间、窗外天气、经过的车辆，都可能给上一场留下余韵，也可能为下一场准备方向。读者可以问：这幅没有人物的画面为什么需要出现？它是在补充信息，还是在给情绪留出口？
收束
一个场面的结束方式会重新定义前面发生的事。突然切走、慢慢停住、用环境声接到下一场，都会产生不同效果。观察收束时，可以回头看开场的第一个信息，看看两者是否形成呼应。
如果场面以人物离开结束，也可以留意空间是否因此显得更空；如果以声音结束，则可判断声音是否继续跨到下一场。这样的连续关系往往比单个镜头更有解释力。